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2019年十大文化事件

作者: 原味音乐网 发布时间: 2020年07月27日 07:38:23

  和往年一样,2019是一个无法用某个单词或某种情绪来形容的年份。对于时光与岁月的单纯印象或者是单一概念,都停留在过去的某个年份当中。或许是仍然身处其中的缘故,我们并没法提炼出2019年的精髓究竟是什么。

  但已经有不少人发出“2019年快点过去吧”这样的声音,带着遗憾也带着盼望。人们总是愿意用新一年的气象来覆盖旧一年的记忆,好的与不好的,都该画上一个句号,重新开始一段人生旅程。

  这份盘点,是交给2019年的一份答卷,并不全面,旨在留下那些属于我们共同的声音,在它变得难以再次被听见之前,再给这个年份刻上深一些的印痕。2020年,一切会更好!

  国产片交出好成绩,拒绝影视寒冬

  电影行业在被看衰的眼光注视下进入2019,但国产电影在今年的表现很突出:春节档《流浪地球》开启“国产科幻元年”,跻身年度全球票房排行第四;暑期档《哪吒之魔童降世》将“国漫崛起”的说法真正落到实处,票房创造国产动漫新纪录;国庆档三部主旋律电影《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》破50亿票房……面对“影视寒冬”的说法,国产片摆出拒绝姿态。

  上述几部电影,有一个共同特征,就是不约而同地找到了本土文化依托,基于中国传统文化与现代价值观进行创作,集厚重与创新为一体,展示了国产电影的创作自信,激发了观众的内心共鸣。中国电影数年来的追求,在2019年这一年实现重大突破,真正接近于打通想象力、技术呈现与情感触碰等层面的隔阂,使得影片显得既好看又完整。在叙事角度上,也真正做到了降低姿态,以小视角切入展现大格局,以朴素的情怀展示宏大的精神。

  在这一年,电影人开始避开弯路,用真诚与热情投身于电影,观众也敏感地捕捉到了电影所释放的当下性,对他们喜欢的作品给予充分的鼓励与拥抱。资本与平台的话语权开始退让,创作与作品重新站在首位,电影作为最受欢迎的文化产品与精神产品之一,在2019年重新拥有了它最为根本的属性。

  李子柒是否“文化输出”引争议

  李子柒有两个意义上的走红:一是作为国内知名视频博主,发布她在四川的山居生活而拥有大量粉丝;二是在国外社交媒体赢得大量拥趸,而被当成一张代表中国文化的“新名片”。在国内走红是一个可以预期的结果,因为作为一名内容创作者,李子柒付出了难以想象的“劳动”,而在国外走红则带有“意外”的性质,人们不会想到,中国乡村生活居然可以引来如此多外国网友的青睐。

  李子柒突然之间的“国际化”,在于她无形当中契合了中外网民的一些有关人生、有关生活的渴望。她呈现出来的视频内容,带有足够多的“童话色彩”,既朦胧又真实。这种“童话色彩”的形成,在于她是现代生活的反叛者,是科技、智能的抵抗者,是传统文化与传统生活方式的守卫者。她所创造出来的“田园生活模式”,曾经是人类农耕时代的主流,只不过,她用出色的山川自然景色与精心剪辑的镜头,遮掩了农耕生活的困苦一面,只为观众提供美、享受与畅想。

  对于李子柒在国外的走红,许多中国网友乐见其成,但一定程度上,过高地追捧李子柒也显示出某种焦虑,这种焦虑可以形容为,想要对外展示一种“被遗失的美”。这种“被遗失的美”曾被认为是日常,现在却成了奢侈,众多愿望,集中在李子柒身上,这或是不可承受之重。“让李子柒做李子柒就好了”,宽容的人们这么认为,至于是否“文化输出”这并不重要。

  周杰伦超话登顶,80后集体营业

  在2019年80后以集体亮相的方式,在互联网上展示了一轮话语权,他们再次推举周杰伦为自己的代言人,彰显中年群体才是这个社会的中坚力量。对于“超话排行”这种带有游戏性质的事物,80后拿出匹配的玩闹态度,“被迫营业”只是一个说法,“主动出击”才是80后在习惯沉默之后的一次“肌肉展示”。

  80后群体曾在非议与轻看中成长,互联网平台给与了他们成为主流的机会,但移动互联网又迅速把阵地交给了90后乃至00后、10后们。80后面对舆论场上的焦点转移,并没有感到失落,他们像上一代人那样默默地把重心转向生活,帮助周杰伦超话登顶,也许是他们进行的最后一次带有文化意味的青春集体祭奠。

  在注意力瞬间转移的时代,80后为周杰伦投票打榜绵延数日,他们使用年轻的语言、戏谑的态度、居高临下的姿态,来掩饰内在的严肃、紧张、认真,他们的声音聚合在一起,是对一种本身就很强大的价值观的捍卫,比如对自身的锤炼,对创造的尊重,诚实有担当,对社会有责任感……无形当中,80后已经同时移步走进他们年轻时曾反对过的、不以为然的阵地当中,成为传统的组成部分。

  《乐队的夏天》让音乐重新拥有时代质感